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By Gaudí, Antoni; Roe, Jeremy M. N.

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La capacidad de Gaudí para tomar en consideración las necesidades prácticas y expresar las aspiraciones de la cooperativa en su trabajo, no debe interpretarse como una indicación de posiciones políticas del arquitecto, aunque pintó también eslóganes en la sala de reuniones como: 26. Casa Milà, detalle de la estructura. 27. Casa Milà, tubos de chimenea en el tejado. 46 “No hay nada más poderoso que la fraternidad”; “Compañero, sé solidario, practica la bondad”; “Demasiada formalidad muestra mala educación”.

Sin embargo, en 1910 Gaudí expuso una vez más en la Exposición Universal, organizada en París por segunda vez. En esta ocasión Gaudí mostró su propio trabajo, en particular el que hacía en la Sagrada Familia. Eusebio Güell se hizo cargo de todos los gastos de la exposición, expresando así su confianza absoluta en el talento de Gaudí. Hubo variadas reacciones críticas a la obra y a su tema abiertamente religioso. A pesar de que pocos restos quedan de las exposiciones, éstas revelan la participación de Gaudí en la escena cultural de su época.

Sobre el pilar hay una escultura modernista de Eusebi Arnau, que representa una ninfa con una copa rebosante. Por encima de ella se ve una rama de viña en flor. En el interior del bar, donde se despliega el talento de Gaudí, había una serie de piezas decoradas por artistas venecianos y catalanes. Gaudí concibió un salón orientalizante en un estilo morisco. Al igual que lo había hecho en la Casa Vicens, Gaudí utilizó cartón piedra para crear efectos exóticos en los muros y los techos. La última obra de la que hablaremos refleja en muchos aspectos el reconocimiento del arquitecto en Estados Unidos, pero, una vez más, no fue construida jamás por Gaudí.

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